知名批评家策展人鲁虹

　　(雅昌艺术网讯 郁婷)导语：2014年4月13日，由中央美术学院美术馆和广州时代国际艺术中心共同主办，著名美术馆人王璜生担任学术主持，知名批评家策展人杭春晓担任策划的“废墟——李纲水墨方式的再解组”在广州国际单位艺术中心举办。为配合展览的呈现，在展览开幕的相继两天的时间里，来自全国各地的一众批评家就“当代水墨的边界”问题对展览展开了探讨。

　　知名批评家策展人鲁虹从艺术家的作品深意对当下中国社会中所存在关系的发生角度的介入谈到了其对于李纲“废墟”的看法。鲁虹将李纲本次的作品，放置在中国社会发展中的房地产运动的背景上去探讨其所具有的深刻的社会学和文化学的含义。他认为中国当代抽象水墨在前期的发展很有意义，但是再后来很大程度上演变成上在西方价值体系的自我的价值的认证，与中国当时的社会问题脱离了本质联系。鲁虹对于策展人杭春晓从当代艺术发展的场域中，水墨的建组被西方价值体系“文化废墟”的说法。

“废墟——李纲水墨方式的再解组”的展览现场

　　十多年来随着中国城市化的兴起，中国有现实的房地产运动，也有文化的“房地产运动”——以一种西方的价值对立思维，对传统文化实行的拆毁。鲁虹认为“房地产运动”是建立在一个对传统的毁灭上，伴随着大量钱权交易的私利性质而深化的人文性事件。其运动的过程中威胁到很多人的基本生存问题，所触及的是社会意义层面的人文环境的问题。将这个问题作为一个背景，进而探讨李纲的作品时，鲁虹认为李纲的作品在这个环境上去探讨具有很大的价值意义。“将李纲的作品放置在当下的社会背景中去看，他作品的意义是很大，比他早期做抽象的时候进展要大很多。他把以前的手法转化过来，我觉得他的作品不是我们意义上的水墨画，他是与水墨有关的作品，把很机制的行为艺术、影像艺术、装置艺术等西方的新型艺术元素和水墨相结合，然后带到新的作品，他的作品产生出一个很深刻的社会含义。”

　　从水墨介质的层面，鲁虹认为李纲的这个作品再次表明了传统水墨的语言材料，在表达的方式上与当下的文化问题结合了起来，有很强大的生命力。当代水墨前期对于语言材料的探讨更多是针对时代的发问，找到一个语言探讨的方案。现在李纲是把当下的文化和问题，放置在整个创作的体系中，寻找自己新的问题。

　　“他的表达非常宽泛。新世纪的这十多年来，这种关于拓印的手法很多人用过，但是李纲的方案是非常不一样，是在一个更广阔的城市背景下去展开的反思，产生很多的影响。”